Archives pour la catégorie Art



Découverte

Découverte dans Art gerardo51DIC1-150x150 dans ArtDIC2-150x150

gerardo-T-002-150x150Gerardo Aparicio

 

l’histoire de la découverte:

 

Acuerela y naturaleza – Emanuel Borja

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más/plus: album acurelas – naturaleza

Le fil d’Ariadne

Labyrinthe de Chartres – cover: Opera-bis

 

Le fil d'Ariadne dans Art EXPOL3-300x162

Artiste:  Helena Aikin

Les dessins primordial de Emanuel Borja

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más/plus – Emanuel Borja – album primordial

 

Les dessins primordial de Paco Barón

 

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plus / más : album dibujos

Arte primordial – Emanuel Borja

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projèts et idées

« January Special » – una lección de pintura

1991/1992 -

(después de la visita en la  « Gemäldegalerie » de Dresden / Berlin)

La Venus dormida de Giorgione: Una lección de pintura: Aún no sabiendo donde termina Giorgione y donde comienza el Ticiano, este cuadro es uno de los imagines irrepetibles de la pintura mundial. Pertenece a la “manera plana” es decir a la yuxtaposición plana de colores que aún no tienen esos reflejos espectrales típicos de los venecianos, cuando pintan telas. Heredero indiscutible de esta manera es a mi entender Poussin y sobre todo Vermeer. La calma del paisaje nos remite a la incomparable quietud de la venus y viceversa. Las experiencias flamencas e italianas del primer renacimiento se funden y profundizan en esta obra que ya es pictórica (no solo dibujística). Prolongaciones de esta obra son la ofrenda y la Ariadna del Prado , así como el Baco y Ariadna de la National Gallery  de Londres. No es del todo correcto el dibujo de la mano que cubre el pubis. Toda la obra tiene un aura mágica y dorada más allá de la meramente humano. Parece que  parte de la venus es de mano de Ticiano.
En realiad , la tradición flamenca de pintura que venia sintetizándose en Italia con Antonello de Messina y con Leonardo es aquí asumida y superada con la desaparición del dibujo preciso.

 

“La moneda del Cesar”  de Ticiano

Con este cuadro, Ticiano así como con el de “las  Descalzas Reales” de Madrid que es exactamente igual (habría que rastrear la historia de los dos). Manteniéndose aún en los límites de la “manera plana” se adelanta a la iluminación y al realismo de la contra reforma. No la idealización sino un realismo por oposición. Dos tonos de piel explican más que cuadros más grandes la divinidad del Cristo, su disposición al martirio y la imposibilidad de ser comprendido por el fariseo de manos callosas. Fastuosa es la superposición de colores en las túnicas.

texto: © Emanuel Borja

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charles vandenhove

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"Zuilenpaviljoen" - Middelheim

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eborja

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