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Hannsjörg Voth

Un orden soñado, una arquitectura utópica, un arte que se revela y se construye tras el encuentro azaroso de este artista alemán con la inspiración sin límites del desierto, al Sur de Marruecos.

Con sus horizontes inacabables y sus cielos inmensos, se sabe de siempre que el desierto es un lugar, tan sediento y apartado de los afanes del mundo, que sólo cabe en él la disolución y la locura, o el aislamento eremita y la revelación profética.

Algo en la psicología profunda de Voth, en su ensimismamento y en la pagana religiosidad de sus visiones, le impulsa con generosidad hacia un territorio como este del desierto donde parece haber encontrado las fuentes proféticas y ceremoniales de su arquitectura y de su arte.

Por eso, sumergido periodicamente estos últimos 17 años en le riguroso aislamiento del Sur, ha ido dando nacimiento sucesivo a sus trés grandes proyectos marroquíes: La “Escalera Celeste”, la “Espiral Aúrea” y la “Ciudad de las Orión”. Proyectos ya realizados que, a diferencia de otras obras suyas que les precedieron, más técnicas quizá, parecen querer interpretar por su cuenta esos mensajes insospechados, esas trazas reveladoras de alguna civilización antigua bereber, sepultadas bajo la arena desde siglos atrás, y que sólo los ojos, los oídos o algún sexto sentido de un artista como Voth, han logrado captar y  reproducir de entre las infinitas sintonías anónimas que atraviesan el desierto en todas las direcciones, junto con el aliento inmaterial de los “Djins”.

Arenas del desierto, trabajo y sudor, arqueología del futuro. Duro empeño el del artista de establecer fundamentos de piedra y de levantar muros de adobe, conforme a las técnicas ancestrales de la zona, en semejantes páramos inhóspitos.

Con una determinación y una belleza tan inesperadas, como muestran las fotos de Ingrid Amslinger, las obras de Voth se mueven en esos límites secretos que median entre el arte y la arquitectura, reácias a ser clasificadas precisamente por su hermética ambigüedad. “La belleza es difícil” – proclamaba Platón – y es que casi todos los artistas que podemos considerar grandes, han sido y son platónicos en cuanto que han tendido siempre a revelar o construir con sus obras, con sus imágenes y símbolos, un perfecto ideal preexistente de orden, de simetría y de belleza, previsto ya en el Cósmos en el momento de la Creación. Muchos pretenden ese ideal y pocos lo alcanzan, perdidos en la selva de la facilidad, incapaces de encontrar a tiempo la puerta de ese secreto laberinto que es la creatividad humana.

Se ha hablado mucho de las relaciones de su obra con el llamado “Land Art” de los anos sesenta y setenta. Entiendo la lógica a escala de esa relación, pero yo no veo nada de eso en la manera de construir de Voth sobre el paisaje , y no de roturarlo para dejar una impronta a la manera de los artisas “Land” como si de un inmenso lienzo se tratara. Para convencerse de ésto, basta comparar su “Espiral Aúrea” con la de Smithson en Salt Lake y comprobar que sólo las relaciona el que se trate en ambos casos de una espiral.

No quiero dejar de destacar en la obra de Voth que, justo cuando las utopías colectivas, tras el hundimento del muro de Berlin, estaban heridas de muerte y el fantasma del cáos vuelva a sobrevolar las relaciones internacionales, este artista parece instalado, como los viejos ascetas en pleno desierto. Para dejar constancia noble, clara y perdurable de su mitología personal.

Quizá en los próximos siglos, cuando perdidas todas las ilusiones que aún nos impulsan y las arenas del desierto cubran con su manto de olvido las obras de Voth con todo lo demás, algún arqueólogo ilusionado y tenaz logre reconstruir alguna de las suyas, desenterrando para asombro de todos este generoso y a la vez enigmático legado plástico que el artista ha ido dejando en el Sur de Marrueco.

Emanuel Borja – Rabat 2003

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