13 avril 2012 0 Commentaire

Abril 1992 Madrid – suite

Utiliza Dubuffet el negro al final de los cincuenta como todos los informalistas antes de encontrar sus masivos ocres personales. Qué significados, fuera de la moda, de la visión de conjunto tiene este empleo del negro en esos años de transito que no son sino los del desarrollo. La teoría, en España del Franquismo y la represión se viene abajo. Que pensar de Cobra, de Vedova de los franceses como D., Fautrier, Soulages? No será la sensación de que la historia de la pintura se les va de las manos desde la emergencia americana del Action Painting y se retuercen en  si mismos, dudan, insisten, no sé. El Art Brut no es que me hiera, es que me fastidia sólo su notabilidad en el panorama general me inquieta.

Lucho siempre por mantener un mínimo de respeto por el éxito ajeno. Respeto no verdaderamente al artista sino a esa capa de gente capaz de admirar o pegar por esa manera expresiva artística que distinguen entre una oferta casi inextricable.

Las primeras obras de D. están abiertas a todas las posibilidades – después se parece sólo a sí mismo. Ha encontrado el « orden » de su huella personal. …..me aburre este hombre, no me interesa su lenguaje, y , la verdad, viendo realizados sus obras, aunque puedo reconocer su sinceridad, me parece que señala uno de los territorios de la actualidad a los que no alcanzo.

Serrano arriba, manifestación muy ordenada de campesinos en contra de la amenazante imposición del Gatt y la ronda Uruguay.

Llegamos a la Fundación Juan March. Hay una expo Jawlensky (1864 – 1941), Abril 1992 Madrid - suite dans Ideario/diario JAW-150x150artista que he admirado siempre, de la generación Kandinsky de origen ruso, trabajó sobre todo en la Alemania de Weimar.

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